El Pabell贸n Republicano - Exposici贸n Universal de 1937
Como reacci贸n a los excesos decorativistas de modernismo y el eclecticismo arquitect贸nicos, se desarrolla en Europa, entre los a帽os 20 y 30, el llamado racionalismo constructivo. Un movimiento que, como teorizar铆a Le Corbusier, propugna la creaci贸n de un estilo internacional, libre de particularismos regionalistas, y caracterizado por el 茅nfasis en la ortogonalidad, los vol煤menes y l铆neas puras y la ausencia de ornamentaciones.
Uno de sus hitos en Espa帽a es el pabell贸n presentado por el gobierno de la Rep煤blica en la Exposition lntemationale des Arts et Techniques de Par铆s de 1937, una muestra que, celebrada en plena Guerra Civil espa帽ola, cont贸 con la representaci贸n tanto del bando republicano como del nacional.
El pabell贸n republicano se hallaba situado en la Avenida de Trocadero, muy cerca de los imponentes edificios presentados por la URSS y la Alemania nazi. Para su dise帽o se eligi贸 a los arquitectos Lacasa y Sert, cuya misi贸n era realizar un conjunto propagand铆stico con el que afirmar internacionalmente la legitimidad del gobierno republicano frente al ataque de Franco, reflejando las propuestas sociales de la Rep煤blica, especialmente en materia de educaci贸n y agricultura, y trasladando, a su vez, todo el sufrimiento de la poblaci贸n espa帽ola en la guerra. Es decir, se pretend铆a adecuar “la arquitectura a una causa que trascend铆a lo meramente constructivo”, para lo que result贸 fundamental el acuerdo entre las dos tendencias que, dentro del racionalismo, representaban ambos arquitectos. Mientras Sert, miembro fundador del GATEPAC, se declaraba un racionalista convencido, Lacasa no dudaba en preconizar una arquitectura nacional basada en elementos constructivos tradicionales como el ladrillo. El resultado de la fusi贸n de ambos puntos de vista fue un edificio basado en un racionalismo de tipo moderado pero en el que primaba la propuesta de Sert al adecuarse mejor a las condiciones de rapidez y bajo coste en que deb铆a desarrollarse el trabajo. As铆, se opt贸 por materiales esencialmente modernos, vigas met谩licas, cerramientos en vidrio o planchas de fibrocemento, ateni茅ndose a sus dimensiones standard para recortar tiempo.
El edificio constaba de tres alturas. Frente a la fachada principal, cubierta por grandes fotomontajes con textos e im谩genes alusivas a la guerra, se hallaban las esculturas de Alberto, El pueblo espa帽ol tiene un camino que conduce a una estrella, la Montserrat de Julio Gonz谩lez y la Cabeza de Mujer, de Pablo Picasso. Ya dentro del edificio, la planta baja se divid铆a en dos zonas: un atrio, donde se situaban de derecha a izquierda el Guernica, la Fuente de Mercurio de Calder y una serie de estanter铆as; y un patio entoldado que serv铆a como sal贸n de actos y en el que se hab铆a integrado perfectamente un 谩rbol imposible de cortar. Desde el lado izquierdo de este patio, part铆a una rampa el铆ptica que daba acceso a la segunda planta y en cuyo arranque se encontraban dos esculturas de P茅rez Mateo. Esta se hallaba dedicada por entero a las artes pl谩sticas y las artes populares que aparec铆an separadas longitudinalmente por medio de paneles m贸viles. Desde aqu铆 se bajaba a la primera planta a trav茅s de una escalera en cuyo rellano pod铆a observarse la pintura de Mir贸 El pay茅s catal谩n en revoluci贸n. Esta estaba completamente destinada a la informaci贸n, a base de paneles de fotomontajes, sobre actividades econ贸micas y sociales del gobierno republicano. Adem谩s, se hab铆a colocado un mapa de Espa帽a en cristal en el que unas luces iban marcando el discurrir de la guerra. Finalmente, una escalera exterior daba acceso desde esta planta a la calle.
Respecto a los elementos constructivos que componen el pabell贸n, debemos mencionar que junto con algunos propios de la arquitectura racionalista, como las vigas met谩licas sustentantes de la estructura, unidas a cerramientos a base de paredes-cortina, aparecen otros m谩s propios de la tradici贸n mediterr谩nea. As铆, por ejemplo, las cubiertas de estera vegetal para los suelos, las baldosas de terracota, las ventanas enrejadas, la gran celos铆a de la planta baja e, incluso, el propio patio entoldado con el 谩rbol.
Materiales diversos, pues, que dan fe de ese racionalismo moderado del que habl谩bamos anteriormente, y que, sin embargo, se integran a la perfecci贸n en aras del fin propagand铆stico a que responde el edificio. Algo que se hace plenamente patente en el conjunto de colores que en 茅l predominan, blanco, gris, negro y rojo, dot谩ndolo de una unidad ideol贸gica f谩cilmente perceptible.
Klara Ana Salas G贸mez
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BIBLIOGRAFIA:
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鈥 PEREZ ESCOLANO, LLEO CE脩AL, GONZALEZ CORDON y MARTIN MARTIN: 鈥淓l Pabell贸n de la Rep煤blica Espa帽ola en la Exposici贸n Internacional de Par铆s, 1937鈥, en BOZAN y LLORENS (ed.): Espa帽a. Vanguardia art铆stica y realidad social: 1936-1976, Gustavo Gili, Barcelona, 1976, pp. 26-44.
鈥 Pabell贸n espa帽ol: exposici贸n internacional de Par铆s, 1937 / Madrid, 25 junio-15 septiembre, Centro de Arte Reina Sof铆a, Ministerio de Cultura, Madrid, 1987.
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P谩gina dedicada al Pabell贸n en Cervantes Virtual
obra de corazon de vidrio
Comentario por thalia — 24 Junio 2009 #